從 <溏心風暴> 到 <心中有鬼> Part I

爭產和贍養費突然便得這麽好看。夏雨和李司棋最棒，說的不是編劇給的對白，而是演技，起承轉合，身體語言，說話的語調和停頓，根本就是甲級表演，蒙嘉慧的三腳貓功夫，還是留給鄭伊健吧。成套劇最煩就是林峯說：沒有常在心的日子，第一千三百四十二萬天，晴。另外長腳蟹，傻佬同傻婆，Oh My God。米雪似乎沒有大發揮，沒有感情線，應找一個再中性些的演員，陳玉蓮應是首選。蔡騏說得好，大契話：耳聽三分假，眼看未為真，但轉頭又說自己的眼是證據，自己駁自己，律師果然係律師，洞察力很強。

<心中有鬼>未看也知套戲唔係講鬼，一定又是人自己嚇自己。八十年代香港興彊屍片，有笑片成份，有色情，有動作，香港鬼片 genre 就是 a combination of other genres。但自從 The Sixth Sense 和 The Other 在香港上映後，整個亞洲的鬼片也變了，說的是人與人之間的疏離 (alineation)，疏離導致有 uncertainty 出現，我們對着電腦和手機都多於真人，understanding 少了，猜疑，不肯定，這些都是"鬼"的特性。我常說在街上踫上前度就等如見鬼，原因一：最好不要見到，見到都盼見唔到；原因二：it's the return of the familiar as the unfamiliar，這是 Freud 所講的 uncanny。以前熟悉的和親切的現在一眼見番，就陌生起來，感覺很詭異。近年亞洲鬼片要求劇本都最尾有個 twist (例如彭氏兄弟的<見鬼>和陳可辛的<三更之回家>)，所謂鬼，其實是人，可能是自己，也可能是自己最親愛過的人。被鬼嚇其實是個精神分裂 (schizophrenic and psychotic) 的 moment，我們其實時常自己嚇自己。

<心中有鬼> 的英文片名叫 Matrimony，即夫婦之間的關係。八成自己嚇自己 (self-haunting) 的鬼片都是靠婚姻 (marriage) 來帶出那個 twist：The Sixth Sense, The Other, 三更之回家，看來 intimacy 真的對 self-identity 給了一個定位。另外，matrimony 牽涉都 alimony，即細契最關心的贍養費。Intimacy 一不平衡，就有虧欠的情況出現，我們時常說：她/他是來攞債的，<溏心風暴> 是典型 family melodrama，放在香港，爭的只有是錢，所以成齣劇就是講怎樣不給錢過你。(西方 family melodrama 不同，主角通常不會克服困難，只會學衛蘭離家出走，體會過後，另覓一個 new self。) 究竟鬼片的那筆情債又是怎樣的呢？不是用錢又是用什麽去償還呢？下回再寫。